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【延平筆談】宋代狀元黃裳其人其事及在宋詞文壇的貢獻(xiàn)與作用

2025-07-15 08:59:37? 作者:   來(lái)源:南平優(yōu)秀傳統(tǒng)文化   責(zé)任編輯:肖練冰

宋代狀元黃裳其人其事及在宋詞文壇的貢獻(xiàn)與作用。

一、黃裳其人:科舉魁首與學(xué)者型官員的雙重身份

黃裳(1044—1130),字勉仲,福建南平人,北宋元豐五年(1082年)狀元及第。他一生歷經(jīng)哲宗、徽宗、欽宗、高宗四朝,官至禮部尚書,后以端明殿學(xué)士致仕。作為典型的宋代士大夫,黃裳兼具經(jīng)學(xué)家、文學(xué)家、政治家多重身份:

- 學(xué)術(shù)成就:精研《周易》,著有《周易窺余》《演山集》等,以“易學(xué)”聞名,主張將儒家義理與現(xiàn)實(shí)政治結(jié)合。

- 政治生涯:任官期間直言敢諫,曾上書反對(duì)新法弊端,晚年因反對(duì)徽宗朝黨爭(zhēng)而被貶,其仕途起伏折射出北宋中后期的政治生態(tài)。

二、宋詞創(chuàng)作:雅俗兼具的多元風(fēng)格與創(chuàng)新嘗試

黃裳存世詞作約50首,收錄于《演山詞》,雖數(shù)量不多,但在題材、風(fēng)格及藝術(shù)手法上均有獨(dú)特貢獻(xiàn):

1. 題材拓展:從文人雅趣到民俗書寫的突破

- 山水紀(jì)游與哲理感悟:如《桂枝香·延平閣》寫閩地山水,“人煙寒橘柚,秋色老梧桐”,將自然景致與人生哲思融合,兼具唐宋詩(shī)的意境與宋詞的抒情性;《水調(diào)歌頭·游覽》中“我欲穿花尋路,直入白云深處”,以浪漫想象表達(dá)超脫情懷,近于蘇軾“超然物外”的詞風(fēng)。

- 民俗風(fēng)情的鮮活記錄:代表作《減字木蘭花·競(jìng)渡》生動(dòng)描繪端午龍舟競(jìng)渡場(chǎng)景:“紅旗高舉,飛出深深楊柳渚。鼓擊春雷,直破煙波遠(yuǎn)遠(yuǎn)回。”以明快節(jié)奏、通俗語(yǔ)言展現(xiàn)民間活動(dòng)的熱烈氛圍,在宋代文人詞中少見(jiàn),體現(xiàn)了對(duì)市井文化的關(guān)注。

2. 風(fēng)格兼容:雅正與通俗的融合

- 雅化特質(zhì):部分詞作延續(xù)“婉約”傳統(tǒng),如《蝶戀花·月轉(zhuǎn)烏啼橋影碎》寫閨怨,“愁緒終難整,又是立盡梧桐影”,意象細(xì)膩,情感含蓄,接近秦觀詞的婉約風(fēng)格。

- 通俗化嘗試:部分作品吸收民間曲詞的明快節(jié)奏,如《漁家傲·詠月》以“天外有天,山外有山”的口語(yǔ)化表達(dá)說(shuō)理,打破文人詞的典雅桎梏,為后來(lái)辛棄疾“以文為詞”的通俗化傾向提供了早期范例。

3. 藝術(shù)手法:以文入詞與理趣滲透

- 以經(jīng)史入詞的學(xué)者化特征:如《雨霖鈴·天南游客》中“把酒留君聽(tīng)琴”化用《詩(shī)經(jīng)》“琴瑟友之”,《驀山溪·臘日游堯山》以“黃堂歌舞,人境共歡榮”暗合《周易》“樂(lè)天知命”思想,將學(xué)術(shù)修養(yǎng)融入詞體創(chuàng)作,體現(xiàn)宋代“以才學(xué)為詞”的趨勢(shì)。

- 理趣與抒情的結(jié)合:《水調(diào)歌頭·中秋》中“清影徘徊,何處不堪游”,以月喻理,在寫景中滲透“隨遇而安”的人生態(tài)度,接近蘇軾“明月幾時(shí)有”的哲思詞風(fēng),但更側(cè)重儒家入世情懷的表達(dá)。

三、在宋詞文壇的地位與作用:承上啟下的過(guò)渡性意義

1. 對(duì)北宋詞風(fēng)的繼承與突破:

- 上承柳永、蘇軾的多元探索——柳永拓展詞的題材與通俗性,蘇軾推動(dòng)“以詩(shī)為詞”,黃裳則將二者融合,既寫雅詞,亦作民俗詞,為詞體從“伶工之詞”向“士大夫之詞”過(guò)渡提供了中間形態(tài)。

- 下啟南宋“辛派”的通俗化與“理趣詞”的發(fā)展——其以文入詞、以理入情的特點(diǎn),與辛棄疾“掉書袋”及朱熹等理學(xué)家的詞作傾向有內(nèi)在關(guān)聯(lián)。

2. 詞體功能的拓展:從娛樂(lè)到言志的轉(zhuǎn)向

宋代詞體初期多為娛賓遣興,而黃裳作為學(xué)者型官員,將詞作為表達(dá)政治理想、人生哲思的載體(如《永遇樂(lè)·送春》借傷春抒懷,隱含對(duì)時(shí)局的憂慮),推動(dòng)詞體“言志”功能的強(qiáng)化,為南宋張孝祥、陸游等“愛(ài)國(guó)詞”的興起奠定了精神基礎(chǔ)。

3. 文獻(xiàn)與流派研究的價(jià)值

其詞作收錄于《演山詞》,雖非主流名家,但作為“狀元詞人”的典型案例,展現(xiàn)了宋代科舉精英對(duì)詞體的接受與改造——既保留文人審美,又不排斥世俗趣味,為研究宋詞流派的多元性(如“雅俗之爭(zhēng)”)提供了具體樣本。

四、歷史評(píng)價(jià)的特殊性:被學(xué)術(shù)聲名掩蓋的文學(xué)價(jià)值

黃裳在宋代以“易學(xué)大家”“狀元官員”聞名,詞名反被學(xué)術(shù)成就遮蔽,《四庫(kù)全書總目》稱其“文格清贍,詩(shī)亦俊逸”,卻未深入論詞。直至近代,龍榆生《唐宋詞格律》才提及他對(duì)詞體音律的規(guī)范嘗試(如《減字木蘭花》的平仄創(chuàng)新)。總體而言,他的詞作雖非宋詞巔峰,但以學(xué)者之思、士人之筆為詞體注入了新的文化內(nèi)涵,在北宋詞向南宋詞的演變中具有不可忽視的過(guò)渡意義。


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